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中國的頂級國寶有哪些(上)?中國的頂級國寶排行榜

時間:2020-04-13 10:10:12來源:網絡作者:本站整理閱讀:

我國是一個有著上下5000年悠久歷史的古國,地大物博,在歷史上出現了很多價值連城的鎮國之寶。如今僅存的這些寶貝都珍藏有我國各個地區的博物館中,數量之多數不勝數。那么這些博物館的鎮國之寶都是些什么寶貝呢?今天小編就帶著大家一起來長長見識,開開眼界。話不多說,我們一起來看看吧。介紹分為(上)、(下)兩篇介紹,此篇為(上)篇。

中國國家博物館

后母戊鼎、四羊銅尊

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后母戊鼎

1939年河南省安陽市武官村出土。

“后母戊”青銅方鼎(曾稱“司母戊鼎”),高133厘米、口長112厘米、口寬79.2厘米。形制巨大,雄偉莊嚴,重832.84千克,是目前已知中國古代最重的青銅器。器腹部內壁鑄銘“后母戊”,是商王母親的廟號。

器厚立耳,折沿,腹部呈長方形,下承四柱足。器腹四轉角、上下緣中部、足上部均置扉棱。以云雷紋為地,器耳上飾一列浮雕式魚紋,耳外側飾浮雕式雙虎食人首紋,腹部周緣飾饕餮紋,柱足上部飾浮雕式饕餮紋,下部飾兩周凸弦紋。

“后母戊”青銅方鼎器身與四足為整體鑄造,鼎耳則是在鼎身鑄成之后再裝范澆鑄而成。鑄造此鼎,所需金屬原料超過1000千克。制作如此大型器物,在塑造泥模、翻制陶范、合范灌注等環節中,存在一系列復雜的技術問題。“后母戊”青銅鼎的鑄造,充分說明商代后期的青銅鑄造不僅規模宏大,而且組織嚴密,分工細致,足以代表高度發達的商代青銅文化。

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四羊銅尊

1938 年湖南寧鄉黃材出土。

四羊青銅方尊,上口最大徑44.4厘米、高58.6厘米、重34.6千克,在現存商代青銅方尊之中體型最大。造型雄奇,肩部、腹部與足部作為一體被巧妙地設計成四只卷角羊,各據一隅,在莊靜中突出動感,匠心獨運。整器花紋精麗,線條光潔剛勁。通體以細密云雷紋為地,頸部飾由夔龍紋組成的蕉葉紋與帶狀饕餮紋,肩上飾四條高浮雕式盤龍,羊前身飾長冠鳥紋,圈足飾夔龍紋。方尊邊角及各面中心線,均置聳起的扉棱,既用以掩蓋合范痕跡,又可改善器物邊角的單調,增強了造型氣勢,渾然一體。

此器采用了圓雕與浮雕相結合的裝飾手法,將四羊與器身巧妙地結合為一體,使原本造型死板的器物,變得十分生動,將器用與動物造型有機地結合成一體,并擅于把握平面紋飾與立體雕塑之間的處理,達到了技術與藝術的完美結合。出土器物的湖南洞庭湖周圍地區在商代是三苗活動區,在此地發現造型與中原近似的銅尊,表明商文化的影響已遠及長江以南的地區。

故宮博物院

《清明上河圖》、大禹治水圖玉山

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《清明上河圖》

《清明上河圖》卷是中國十大傳世名畫之一。北宋畫家張擇端僅見的存世精品,被譽為“中華第一神品”,屬國寶級文物,現藏于北京故宮博物院。

《清明上河圖》卷,絹本,淡設色,縱24.8cm,橫528cm。描繪的是清明時節北宋都城汴京(今河南開封)東角子門內外和汴河兩岸的繁華熱鬧景象。

此畫用筆兼工帶寫,設色淡雅,不同一般的界畫,即所謂“別成家數”。構圖采用鳥瞰式全景法,真實而又集中概括地描繪了當時汴京東南城角這一典型的區域。作者用傳統的手卷形式,采取“散點透視法”組織畫面。畫面長而不冗,繁而不亂,嚴密緊湊,如一氣呵成。畫中所攝取的景物,大至寂靜的原野,浩瀚的河流,高聳的城郭;小到舟車里的人物,攤販上的陳設貨物,市招上的文字,絲毫不失。在多達500余人物的畫面中,穿插著各種情節,組織得有條不紊,同時又具有情趣。

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大禹治水圖玉山

大禹治水圖玉山,清乾隆,高224cm,寬96cm,座高60cm,重5000kg。

玉山用料產自我國新疆和田密勒塔山,為致密堅硬的青玉。玉上雕成峻嶺疊嶂,瀑布急流,遍山古木蒼松,洞穴深秘。在山崖峭壁上,成群結隊的勞動者在開山治水,此景即用夏禹治水之故事。玉山正面中部山石處,刻乾隆帝陰文篆書“五福五代堂古稀天子寶”十字方璽。玉山背面上部陰刻乾隆皇帝《題密勒塔山玉大禹治水圖》御制詩,下部刻篆書“八徵耄念之寶”六字方璽。玉山底座為嵌金絲山形褐色銅鑄座。

此玉山由當時兩淮鹽政所轄的揚州工匠雕鑿制成。大塊玉料從新疆和田密勒塔山運到北京后,乾隆皇帝欽定用內府藏宋人《大禹治水圖》畫軸為稿本,由清宮造辦處畫出大禹治水紙樣,由畫匠賈全在大玉上臨畫,再做成木樣發往揚州雕刻。大玉于乾隆四十六年(1781年)發往揚州,至乾隆五十二年(1787年)玉山雕成,共用6年時間。乾隆五十三年(1788年),乾隆帝又命宮中造辦處如意館刻玉匠朱泰將乾隆御制詩和兩方寶璽印文刻制在玉山上。最后由乾隆帝欽定,安放在寧壽宮樂壽堂內,至今已有二百余年的歷史。

湖北省博物館

曾侯乙編鐘、越王勾踐劍

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曾侯乙編鐘

戰國早期。1978年湖北隨縣曾侯乙墓出土。鐘架長748厘米,高265厘米。全套編鐘共六十五件,分三層八組懸掛在呈曲尺形的銅木結構鐘架上,,最大鐘通高152.3厘米,重203.6公斤。每件鐘均能奏出呈三度音階的雙音,全套鐘十二個半音齊備,可以旋宮轉調。音列是現今通行的C大調,能演奏五聲、六聲或七聲音階樂曲。曾侯乙編鐘的出土改寫了世界音樂史。

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越王勾踐劍

春秋晚期。1965年湖北江陵望山1號墓出土。長55.7厘米,寬4.6厘米。劍身中脊起棱,飾黑色菱形花紋。正面近格處有“越王勾踐,自作用劍”的鳥篆銘文。劍格正面嵌藍色琉璃,背面綠松石。

甘肅省博物館

馬踏飛燕

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銅奔馬(馬踏飛燕)

東漢,武威市雷臺漢墓出土,通高34.5厘米,長45厘米,寬13.1厘米,重7.3千克。造型矯健精美,作昂首嘶鳴、疾足奔馳狀。塑造者攝取了奔馬三組騰空、一足超越飛鳥的剎那瞬間。讓飛鳥回首驚顧,更增強奔馬疾速向前的動勢。其全身的著力點集注于超越飛鳥的一足上,精確地掌握了力學平衡原理,具有卓越的工藝技術水平。

銅奔馬是按照良馬式的標準去塑造的,集西域馬和蒙古馬種的優點于一身,特別是表現出河西走馬秉賦的對側步特征。構思巧妙,藝術造型精煉,鑄銅工藝卓越。銅奔馬被認為是東、西方文化交往的使者和象征,被確定為中國旅游的標志。

陜西歷史博物館

鑲金獸首瑪瑙杯、舞馬銜杯紋銀壺

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鑲金獸首瑪瑙杯

這件瑪瑙杯是用一塊罕見的五彩纏絲瑪瑙雕刻而成,造型寫實、生動,杯體是模仿獸角的形狀,杯子的前部雕刻為牛形獸首,雙眼圓睜,炯炯有神,刻畫的神形皆肖。獸嘴處鑲金,起到畫龍點睛的作用,其實這是酒杯的塞子,取下塞子,酒可以從這兒流出。頭上的一對羚羊角呈螺旋狀彎曲著與杯身連接,在杯口沿下又恰到好處地裝飾有兩條圓凸弦,線條流暢自然。這件酒杯材料罕見珍貴,是極其稀有的纏絲瑪瑙,材質紋理細膩,層次分明。工匠又巧妙利用材料的自然紋理與形狀進行雕刻,“依色取巧,隨形變化”。 細微處刻畫的惟妙惟肖,栩栩如生,是至今所見唐代唯一的一件俏色玉雕,其選材、設計和工藝都及其完美,是唐代玉器作工最精湛的一件,在我國是絕無僅有的。

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舞馬銜杯紋銀壺

在陜西歷史博物館內有十八件組國寶級文物,其中有兩件是從不出境展出的,其中之一就是鎏金舞馬銜杯紋銀壺。

為什么說它這么珍貴?首先從外形上看,壺身呈扁圓形,是模仿我國北方游牧民族契丹族使用的皮囊壺制作而成。唐朝初期政權統一,很多少數民族移居中原,其中包括很多契丹族人。而這件文物恰是少數民族文化與中原文化交流和融合的產物。其次,此壺的制作工藝非常獨特。壺蓋帽為捶揲成型的覆式蓮瓣,頂中心鉚有一個銀環,環內套接了一條長14厘米的銀鏈與提梁相連,壺肩部焊接著一端有三朵花瓣的像弓劍形狀的提梁。壺身是先將一整塊銀板捶打出壺的大致形狀,再以模壓的方法在壺腹兩面模出兩匹相互對應奮首鼓尾、銜杯匐拜的舞馬形象,然后再將兩端黏壓焊接,反復打磨致平,幾乎看不出焊接的痕跡。

而更為珍貴的還要數壺身上的兩匹祝壽馬,這里面還蘊含著悠久厚重的歷史文化,唐玄宗在位后期越發的驕奢淫逸,縱情于聲色犬馬之中,天寶年間,每逢“千秋節”皇帝的生日都會在興慶宮期的勤政樓前,舉行盛大的宴會,接受文武百官、外國使臣和少數民族首領的朝賀,并以舞馬助興。這時上百匹舞馬披金戴銀,伴隨著《傾杯樂》曲的節拍,躍然起舞,奮首鼓尾,舞姿翩翩。高潮時,舞馬躍上三層高的床板旋轉如飛。而此時領頭的舞馬便會銜起地上盛滿酒的酒杯到玄宗面前祝壽。唐代許多文人曾寫下很多關于舞馬的詩句如“屈膝銜杯赴節,傾心獻壽無疆,更有銜杯終宴曲,垂頭掉尾醉如泥”都是形容舞馬銜杯祝壽這一獨特的宮廷娛樂活動。而這盛大的宮廷祝壽活動在天寶十四載,發生了歷史性的轉折。安史之亂爆發后,唐玄宗棄城而逃,這批舞馬散落到安祿山的一名大將田成嗣手中。有一天,軍中宴樂,舞馬聽見樂曲聲應節拍躍然起舞,士兵見狀誤以為是妖孽,田成嗣命士兵將舞馬鞭打而死。

此后,盛行一時的舞馬銜杯宮廷祝壽舞的形式在歷史的變革中永遠的銷聲匿跡了,但這件銀壺卻成為大唐王朝的興衰最好的見證。

寧夏中華回鄉文化園回族博物館

明代牛皮封面手抄描金《古蘭經》

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明代牛皮封面手抄描金《古蘭經》

寧夏中華回鄉文化園回族博物館鎮館之寶“ 明代牛皮封面手抄描金《古蘭經》”,是寧夏西吉縣南大寺阿訇關清錄祖輩數代珍藏,由他主動向博物館捐贈的。這是目前國內收藏的最珍貴的《古蘭經》珍善本之一,對于研究回族歷史、宗教和藝術具有重要價值。

這本牛皮封面手抄描金《古蘭經》長26.6厘米、寬20厘米、厚6厘米,裝幀考究。用硬牛皮精心制作封面,紙質為精心加工的麻紙,紙中加入了很細的棉或絲纖維。經文墨色勻稱,阿文書寫流利,雋秀。書頁中每個篇章的邊框均有描金裝飾,圖案為花卉和阿文。每個阿文經文字行間還有明代慣用的阿文小注。由于年代久遠,這本《古蘭經》紙質已變黃、發脆,邊緣有些破損、掉渣。

寧夏博物館

鎏金銅牛

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鎏金銅牛

鎏金銅牛,長120寬38高45重188千克。1977年寧夏銀川西夏陵區M177。

這件青銅鑄造的牛屈駛而臥,體態健壯,比例勻稱·造型逼真·個體碩大。銅牛中空,外表通體婆金。制作時需要將冶煉、模具雕塑·澆鑄、拋光和姿金等工藝集于一體,反映出西夏青銅鑄造工藝的高超水平,是西夏藝術品中的珍品。

如此精美"牛造型"工藝品,說明了牛在西夏有比較重要的地位。西夏所屬的河套地區和河西、河外十三個州“地饒五谷,尤宜稻麥"。靈州則很早以來就引黃河水而修建了奏家、漢延、唐株諸渠。在西夏元吳時期又修筑了“昊王渠”。西夏所實行的廣薛農田、興修水利的措施,極大的促進了灌溉農業的發展。敦煌榆林窟壁畫中的西夏農耕圖中就有和中原地區一樣的"二牛抬杠"犁地場景。牛耕對發展西夏農業經濟起了很大的作用。

青海省博物館

銅鎏金觀音造像

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銅鎏金觀音造像

銅鎏金觀音造像, 國寶級文物。由明朝皇帝賜給青海著名的瞿壇寺。該器物身姿婀娜,站立在蓮花座上。衣飾線條流暢飄逸,面含微笑,表情慈和,遍體鎏金。其鑄造工藝代表了明代的最高技術水平。

河北省博物館

中山靖王劉勝的金縷玉衣

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中山靖王劉勝的金縷玉衣

我國首次發現、規格最高、最完整的玉制葬衣。1968年滿城縣陵山中山靖王劉勝墓出土,長1.88米。按人體結構比例制作,分為頭罩、上衣、手套、褲筒和鞋等五部分。全套玉衣由各種形狀的玉片組成,玉片四角有孔,用金絲加以編綴,共用玉片2498片,金絲約1100克。與玉衣同時出土的有鑲玉鎏金銅枕、玉眼蓋、玉鼻塞、玉口琀、玉耳塞、生殖器罩、肛門塞,組成一套完整的葬玉。

山西博物館

晉侯鳥尊

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晉侯鳥尊

西周晉侯鳥尊出土于山西省臨汾市曲沃縣和翼城縣交界處的天馬——曲村晉文化遺址中的晉侯墓。該鳥尊現收藏于山西省博物館,被譽為山西博物館的“鎮館之寶”。

晉侯鳥尊高39厘米,長30.5厘米,寬17.5厘米。整個鳥尊以鳳鳥回眸為主體造型,頭微昂,高冠直立。禽體豐滿,兩翼上卷。在鳳鳥的背上,一只小鳥靜靜相依,并且成為鳥尊器蓋上的捉手。鳳尾下設一象首,象鼻內卷上揚,與雙腿形成穩定的三點支撐,全身布滿紋飾。造型寫實、生動,構思奇特、巧妙。鳥尊的蓋內和腹底鑄有銘文“晉侯作向太室寶尊彝”,可證明為宗廟禮器。

如此精美"牛造型"工藝品,說明了牛在西夏有比較重要的地位。西夏所屬的河套地區和河西、河外十三個州“地饒五谷,尤宜稻麥"。靈州則很早以來就引黃河水而修建了奏家、漢延、唐株諸渠。在西夏元吳時期又修筑了“昊王渠”。西夏所實行的廣薛農田、興修水利的措施,極大的促進了灌溉農業的發展。敦煌榆林窟壁畫中的西夏農耕圖中就有和中原地區一樣的"二牛抬杠"犁地場景。牛耕對發展西夏農業經濟起了很大的作用。

河南博物館

蓮鶴方壺、四神云氣圖

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蓮鶴方壺

春秋蓮鶴方壺,春秋中期青銅制盛酒或盛水器,中國首批禁止出國(境)展覽文物。1923年出土于河南新鄭李家樓鄭公大墓,一收藏于北京故宮博物院青銅館,一收藏于河南博物院。

壺上有冠蓋,器身長頸、垂腹、圈足。該壺造型宏偉氣派,裝飾典雅華美。壺冠呈雙層盛開的蓮瓣形,中間平蓋上立一展翅欲飛之鶴;壺頸兩側用附壁回首之龍形怪獸為耳;器身滿飾蟠螭紋,腹部四角各攀附一立體小獸,圈足下有兩個側首吐舌的卷尾獸,傾其全力承托重器。其構思新穎,設計巧妙,融清新活潑和凝重神秘為一體,被譽為時代精神之象征。

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《四神云氣圖》

《四神云氣圖》創作于西漢早期,1987年出土于河南永城芒碭山梁國王陵區柿園墓。壁畫長5.14米,寬3.27米,面積16.8平方米。后經考古專家通過科技手段對壁畫進行原樣切割移至河南博物院,成為河南博物院的“鎮院之寶”之一。

《四神云氣圖》是中國目前發現的年代最早、墓葬級別最高的墓葬壁畫珍品,因年代久遠、做工精美被中外專家、學者贊譽為“敦煌前之敦煌”、“敦煌外之敦煌”。

《四神云氣圖》位于墓室頂部,中部一條7米長巨龍飛騰,東朱雀,西白虎,四周由怪獸、靈芝及云氣紋圖案裝飾。壁畫從主墓室頂部的西端起,向東延伸有丈余,總面積達30平方米,填補了中國西漢時期壁畫的空白,比敦煌壁畫要早600多年,被譽為“敦煌之前的敦煌”的四神云氣圖。壁畫的主要內容為龍、白虎、朱雀、怪獸、靈芝及云氣紋等組成的圖案,歷史藝術價值高。不但是中國目前所見時代最早、畫面大、級別高、保存為完整的壁畫,更是一部承載西漢初年中國神仙思想的壯麗史詩。

山東博物館

東平漢墓壁畫

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東平漢墓壁畫

2007年10月,在山東省東平縣一座漢代墓室中發現一組罕見的色彩精美、保存完好的彩繪壁畫,被譽為:保存完好,世所罕見。

這些漢代壁畫墓,是在東平商城建筑工地在施工過程中發現的。山東文物考古研究所會同東平縣文物管理所對該墓地進行了勘探發掘,共清理發掘漢代墓葬十八座,出土了較為豐富的陶器、銅器和鐵器等,三座為壁畫墓。其中1號墓約為東漢早期,墓葬結構規整,壁畫內容豐富,布局勻稱合理。墓頂繪制云氣紋和金烏,門楣、墓壁以人物畫像為主,間以雞、狗等動物形象。內容有敬獻、謁見、斗雞、宴飲、舞蹈等場面,各類人物形象多達48人。其中尤以繪制于門楣內側的12個人物形象神態各異,眉須飄然,栩栩如生。畫面色彩艷麗,造型比例勻稱,線條簡練流暢,刻畫細膩精美,形態生動逼真,反映出漢代畫匠高超的藝術水準和繪畫技巧。文物考古專家認為,這些壁畫是山東迄今發現年代最早、保存最完好、藝術水平最高的早期壁畫,在全國也極為罕見。對于研究漢代喪葬制度、民間生活習俗以及漢代繪畫,其價值不言而喻。

新疆維吾爾自治區博物館

五星出東方利中國

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五星出東方利中國

五星出東方利中國,漢代蜀地織錦護臂,為國家一級文物,中國首批禁止出國(境)展覽文物。被譽為20世紀中國考古學最偉大的發現之一。1995年10月,中日尼雅遺址學術考察隊成員在新疆和田地區民豐縣尼雅遺址一處古墓中發現該織錦。收藏于新疆博物館。

該織錦呈圓角長方形,長18.5厘米,寬12.5厘米,用“五星出東方利中國”織錦為面料,邊上用白絹鑲邊,兩個長邊上各縫綴有3條長約21厘米、寬1.5厘米的白色絹帶,其中3條殘斷。織有八個漢隸文字:“五星出東方利中國。

通過“五星聚會”研究,科學家們推算出2040年9月9日將會出現罕見的五星聚會天文奇觀。

西藏博物館

雙體陶罐

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雙體陶罐

雙體陶罐出土于西藏自治區昌都卡若遺址,距今已有4000多年歷史。因器形為兩件完全相同的袋形陶罐連接而成,故名為“雙體陶罐”。其肩頸部穿系繩索的一對帶孔器鈕有如動物的耳和尾,從而巧妙地把雙體陶罐勾勒成兩只相向而立的小獸,造型雍容大氣而極具生活情趣。雙體陶罐通體打磨,表面飾以大量刻劃紋和朱、墨兩色彩繪,所以也稱為“朱墨彩繪雙體陶罐”。

雙體陶罐無論從器形還是紋飾,都體現出與西藏同時期出土的新石器時代陶器與眾不同的特點:整體造型洗練優美、飽滿豐盈,構思巧妙,制作工藝純熟,紋飾精美,不僅代表了當時卡若文化的最高制陶水平,而且體現出了卡若先民高超的器物造型能力,是卡若先民智慧的結晶,是西藏新石器時代陶器的代表和點睛之作。

據專家考證,在生產力水平極端低下的史前時代,這件具有如此奇特造型和精湛工藝的藝術品,自然不是古人們的日常生活用品,而是供奉于神壇之上,作為祭祀和慶典之用的禮器,是蠻荒時代人與“神”溝通的媒介,是卡若人精神的依托,有著濃厚的原始宗教色彩,具有不可估量的歷史價值和藝術價值。

內蒙古博物館

匈奴王冠

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匈奴王冠

金冠通高7.3厘米、帶長30厘米、重1394克。由鷹形冠飾、半球形冠頂和冠帶組合而成,其上浮雕多處動物紋飾。于1972年在內蒙古杭錦旗阿魯柴登匈奴墓出土。鷹頂金冠有“草原瑰寶”之譽,是迄今所發現的唯一的匈奴酋長金冠飾,代表了戰國時期我國北方民族貴金屬工藝的最高水平。

安徽博物館

戰國鑄客銅鼎

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鑄客銅鼎

戰國鑄客銅鼎,通高113厘米,口徑87厘米。1933年在安徽省壽縣朱家集楚王墓出土。

鼎是商周時期最重要的青銅禮器,是統治階級用來“明尊卑,別上下”的等級和權力的標志。鑄客大鼎圓口,方唇,鼓腹,圜底,附耳,耳的上部外侈,三蹄足。腹部飾一周突起的圓箍,箍上飾模印羽翅紋,雙耳和頸部外壁模印變體鳥首幾何紋,足的根部高浮雕獸首紋。鼎口平沿處陰刻銘文十二字“鑄客為……”,前足膝部和左腹下外壁各刻“安邦”二字。“鑄客”,是從其他諸侯國請來的工匠,說明戰國時期的工匠已不再是奴隸社會時期奴隸主的附屬物,身份比較自由。該鼎在眾多楚器當中最為雄偉,為楚王重器。 鑄客大鼎體量巨大,造型設計上處處追求力量與氣勢的完美結合,無不呈現出其主人拔山蓋世的雄心壯志。

黑龍江省博物館

金代銅坐龍

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金代銅坐龍

這件珍貴的銅坐龍是金代早中期皇室的御用器物,于1956年在黑龍江省哈爾濱市阿城區白城金上京會寧府遺址出土。銅坐龍堪稱金源文化的代表,是中華民族多民族、多地域、多文明的一種文化的融合和發展。這尊金代銅坐龍是黑龍江省省內最具分量的國寶級文物,現被列入國家一級文物。

銅龍為黃銅質鑄造而成,它集龍、麒麟、獅、犬形象和特點于一身,設計構想及雕塑水平高超。龍呈蹲坐式,龍首微揚,張口似吟嘯,肩微前弓,前左腿翹起,其爪飛踏瑞云,瑞云與后腿相連,前右腿略向前方直立,爪與地面相連,龍尾上翅向外卷曲,龍首、肩部和四肢飾有卷鬣,威武雄姿,亦動亦靜,浩氣凜然。在龍的前右腿、尾部及瑞云處有以雙向分開的扁錠殘跡,當時與它物相連接固定而鑄。可謂形象逼真,栩栩如生。

吉林省博物館

青花云龍紋高足碗

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青花云龍紋高足碗

元代青花云龍紋高足碗,高11.4厘米,口徑13厘米。現藏于吉林省博物館。侈口,深腹。高圈足上有三道凸弦紋,呈竹節狀。口沿為青花唐草紋。內壁暗花印行龍二條。外壁用青花繪一游龍,并襯以火焰紋。青花色澤青翠濃艷,線條流暢有力,堪稱元代青花瓷器中的珍品。

遼寧省博物館

清代云龍人物紋轉心象牙球

仲尼夢奠帖

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清代云龍人物紋轉心象牙球

清代云龍人物紋轉心象牙球,全高52.2厘米,上為一直徑12.9厘米的大球,鏤雕祥云繚繞,十余條健龍或藏頭露尾、或藏尾露首穿行于云層之間;大球內分層透雕二十一個小球,球球相套,層層能轉,滿地紋飾。三節臺柱,上為六層透雕小象牙球,紋飾同頂上之大象牙球;下有四足座,座上雕人物頂柱狀承盤,玲瓏剔透巧奪天工的雕刻工藝令人嘆為觀止。

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《仲尼夢奠帖》

《仲尼夢奠帖》是中華第一楷書,中華十大傳世名帖之一。為唐著名書法家歐陽詢所作。夢奠帖共七十八字, 無款印。書法筆力蒼勁古茂。曾入南宋內府收藏,鈐有南宋"御府法書"朱文印記兩方,“紹”“興”朱文連珠印記,后經南宋賈似道,元郭天錫,明項元汴,清高士奇,清內府等遞藏。此帖用墨淡而不濃,且是禿筆疾書,轉折自如,無一筆不妥,無一筆凝滯,上下脈絡映帶清晰,結構穩重沉實,運筆從容,氣韻流暢,體方而筆圓,嫵媚而剛勁,為歐陽詢晚年所書,清勁絕塵,誠屬稀世之珍。

天津博物館

《雪景寒林圖》

乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞紋玉壺春瓶

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《雪景寒林圖》

《雪景寒林圖》,以三拼絹大立幅圖寫北方冬日雪后山林氣象。畫上群山重重壁立,氣勢蒼茫,深谷危徑,枯木寒柯,隱現寺觀,山麓水邊密林數重,后有村居屋舍,一人張門而望。全畫布置嚴整有序,筆墨質樸厚重。畫家用“搶筆”筆法,密點攢簇,并參以短條子的筆道,來刻畫北方山石的質感,使畫面渾厚滋潤,沉著典雅。此圖是否為范寬真筆,鑒賞家尚有爭議,但公認為北宋范氏流派中之杰作。

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乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞紋玉壺春瓶

天津博物館所藏清乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶,是國寶級文物。高16.3厘米,口徑4厘米,底徑5厘米。小撇口,長頸,腹部下端豐滿,圈足。瓶胎質細膩潔白,胎體輕薄,釉面瑩潤如玉,上用琺瑯彩繪畫。頸部用藍料彩繪上下兩組蕉葉紋,腹部琺瑯彩繪芍藥雉雞圖:兩只雌雄雉雞棲身于山石上,彼此相偎,作態親昵,周圍襯以芍藥花及秋季花草。空白處墨彩題詩:“青扶承露蕊,紅妥出闌枝。”引首朱文“春和”印,句尾白文“翠鋪”朱文“霞映”二方印。瓶底赭彩四字方款“乾隆年制”。這件玉壺春瓶,構圖十分精美,芍藥雉雞寓意金雞富貴,有吉祥的含義。畫工精細入微,繪畫圖案取自清代宮廷畫家的手稿。此瓶集詩、書、畫、印于一身,有如一幅展開的畫卷,稱之國寶名副其實。

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